由《人生大事》导演刘江江倾力执导，刘江江、黄了了联合编剧，肖央、阿云嘎、娜扎、黄小蕾领衔主演，王迅、杨恩又、印小天、林允等一众实力派演员联袂加持的灾难温情大片《出入平安》，正式发布终极预告与群像壁画质感海报，同时全面开启全国预售。影片定档5月16日登陆全国院线，将一段尘封近半个世纪的唐山大地震真实往事，搬上大银幕，用废墟之上的生死抉择，演绎中国人刻入血脉的家国眷恋与人性微光。
一、预告与海报：废墟之上，藏尽人间牵挂与生之勇气
此次释出的终极预告，以生死牵挂、团圆信念为核心，勾勒出灾难之下最动人的人间温情。地震倾覆城市，生死考验骤然降临，每个普通人都被卷入命运的洪流。肖央饰演的死刑犯郑立棍死里逃生，心中唯一的执念，是即将临盆的妻子木春桃（娜扎 饰）；阿云嘎饰演的警察尉迟晓身负职守，满心牵挂未婚妻，最终却难逃生死相隔的遗憾。
生离死别在满目疮痍的废墟间反复上演，每一次两难抉择都关乎生死，每一份亲情爱恋都难以割舍。“出入平安”是乱世里最朴素的期许，“活着相见”是绝境中最坚定的信念，这份根植于中国人骨子里的归家执念与相守初心，穿透银幕、直抵人心，让灾难的残酷之中，始终涌动着温暖的力量。
同步曝光的群像海报极具质感，独特的壁画风格自带厚重的年代氛围，画面遍布的裂痕，既是地震重创城市的伤痕，也是灾难刻在众人心里的印记。五位主角立于汹涌人潮之中，神情复杂，忐忑、惶恐、震惊交织，道尽灾难来袭时普通人的无助与茫然。但混乱与绝望从未磨灭生的希望，为了奔赴与至亲的重逢，众人怀揣向死而生的勇气，在绝境之中坚守生机，尽显平凡人的坚韧与大义。
二、真实底色：尘封半世纪的传奇，让感动自带重量
相较于多数虚构灾难影片，《出入平安》最动人的底气，来自真实的历史原型。影片取材于1976年唐山大地震中的真实事件，一段被时光尘封的温暖传奇，为整部作品赋予了厚重的历史底蕴与直击人心的震撼力。
那场惊天动地的天灾近乎将整座城市夷为平地，满目废墟、生死无数。危难时刻，一支特殊的救援队伍挺身而出——200余名在押囚犯，在警察的带领下，放弃了千载难逢的逃逸机会，义无反顾投身废墟救援，拼尽全力营救受困群众。最终，他们成功救出112名无辜百姓，且全员坚守底线、无一逃逸、全部归队。
没有刻意的英雄化渲染，没有戏剧化的套路剧情，影片完整还原了这场绝境中的人性救赎。真实发生过的抉择、真实存在过的牺牲、真实流淌过的善意，让每一个情节都承载着生命的重量。观众所见的每一场生死营救、每一次内心挣扎，都是当年无数普通人的真实缩影，这份独一无二的现实质感，让影片的感动不再是影视虚构，而是岁月沉淀的力量。
三、全员演技出圈，小人物群像演绎极致人性
1. 肖央颠覆性蜕变，演绎罪犯的救赎与重生
肖央饰演的死刑犯郑立棍，是整部影片的灵魂核心，也是他演艺生涯中一次极具突破性的塑造。不同于以往的荧幕形象，肖央彻底褪去固有标签，用细腻入微、层次丰富的表演，完成了一个迷途者的自我救赎之路。
影片开篇，面对死刑的绝境，他将小人物的恐惧、绝望与不甘诠释得淋漓尽致：微微颤抖的身躯、空洞失神的眼眸、干涩紧绷的面部状态，藏尽末日将至的无助。他故作凶悍，对警卫叫骂、吐口水，用尖锐粗鲁的外壳伪装自己的脆弱，外强中干的反差感，让人物瞬间立体鲜活。
而面对身怀六甲的妻子，他的情感表达更是堪称封神。得知妻子带着骨灰盒前来送别，他没有煽情落泪，反而粗暴撕毁合照、勒令妻子退款离开、恶语相向逼其转身。看似冷漠绝情的举动背后，是一个罪犯最深的温柔——他不愿自己的身份拖累妻儿，希望妻子能够放下自己、好好活下去。而上车时悄然滑落的泪水、看到妻子羊水破裂时惊慌失措的大喊，将隐忍的深情、极致的牵挂尽数释放，克制又浓烈的情绪，极具感染力。
地震之后，郑立棍的人物成长线愈发清晰。从最初只想逃离、守护小家的自私执念，到目睹无数生死离别后心生悲悯、挺身而出拯救陌生人，肖央精准拿捏了人物的心理蜕变。眼神从迷茫怯懦，逐渐变得坚定勇敢，动作从慌乱迟疑，变得果敢坚毅。尤其是在废墟之上，含泪复述结婚誓词的戏份，将对过往幸福的怀念、对当下绝境的无奈、对命运的不甘与释然交织呈现，复杂情绪层层递进，让观众真切看见一个迷途之人，在灾难中完成的灵魂重生。
2. 阿云嘎细腻演绎，解锁有温度的人民警察
阿云嘎饰演的警察尉迟晓，打破了传统影视剧中执法者的刻板印象，塑造出一个有坚守、有温度、有挣扎的立体警察形象，堪称影片的点睛之笔。
于职守而言，尉迟晓初心不改、使命不渝。地震突袭，看守所秩序崩塌、囚犯四散逃窜，生死危机面前，他最先考量的从不是个人安危，而是职业底线与责任担当。他不顾余震频发的危险，穿梭在残垣断壁之间，呼喊制止逃犯、维护现场秩序、坚守岗位履职。即便身负重伤、体力透支，依旧不曾放弃追捕逃犯、守护秩序的职责，用一言一行诠释着“使命在肩，永不退缩”的警察信仰。
于人性而言，他温柔柔软、共情向善。他不是冰冷的执法机器，而是心怀悲悯的普通人。目睹天灾之下百姓流离、生死无助，他眼底满是怜悯与不忍；面对郑立棍牵挂妻儿、想要归家护子的迫切心情，他虽坚守法理底线，却也心生理解与动容。从最初法理与情理的内心挣扎，到后续与郑立棍并肩救援、彼此信任、双向救赎，阿云嘎将人物的心态转变演绎得自然流畅、毫无违和。从对立制衡到患难与共，角色的层次感与烟火气被完美解锁，让观众看见执法者铠甲之下的温柔本心。
3. 娜扎突破自我，配角群像撑起人间温情
此次娜扎也完成了一次惊艳的荧幕转型，彻底颠覆以往青春靓丽的偶像形象，化身朴实坚韧的农村孕妇木春桃。为贴合角色，她褪去精致妆容，塑造出黝黑质朴、衣着朴素的绝境孕妈形象，外形上的突破让人眼前一亮。表演中，她精准拿捏了人物的情绪内核：得知丈夫将赴死刑的绝望无助、绝境求生的坚韧顽强、身怀六甲的温柔牵挂，每一种情绪都真实细腻。面对生死危机，她为守护腹中孩子拼尽全力的模样，完美诠释了母性的伟大与女性的坚韧，与肖央的对手戏张力十足，夫妻间的隐忍深情直击人心。
同时，影片的配角阵容同样亮点满满，共同构筑了鲜活立体的灾难众生相。黄小蕾饰演的医生白素娥，天灾面前坚守岗位、逆行救人，以专业与坚守诠释医者仁心，展现出普通人的责任与担当。一众饰演囚犯的演员，也精准演绎了人物的蜕变：昔日各有过错、身负过往，绝境之中却放下私欲恩怨，同心协力营救生命。全员在线的演技，让每个小人物都有血有肉、有光有热，拼凑出灾难之下最动人的人性群像。
四、双线叙事创新，打造极致观感与情感张力
在叙事表达上，《出入平安》大胆创新，采用双线并行、交织递进的叙事结构，让故事节奏、戏剧张力、情感深度全方位升级。影片以两条核心线索贯穿全程，彼此独立又紧密羁绊，层层推进剧情。
第一条线索聚焦郑立棍，讲述他绝境逃生、奔赴家人、从自救到救人的救赎之路；第二条线索围绕尉迟晓，展现他坚守职守、追捕逃犯、组织救援、完成自我成长的使命之路。影片通过精妙的镜头剪辑与情节铺垫，让两条线索相互穿插、彼此呼应。
这种叙事方式极大提升了影片的紧张感：一边是郑立棍在废墟中狂奔求生、奔赴妻儿，一边是尉迟晓紧随其后、履职追捕，镜头的快速切换拉扯着观众的情绪，让全程悬念拉满、氛围感十足。同时，双线视角也让故事维度更加丰富，观众得以从罪犯与执法者两个对立身份，全方位窥见灾难对人性的打磨与重塑。两人从对立制衡到并肩作战、彼此救赎的转变，让剧情不再局限于单一的救援叙事，而是赋予了更细腻、更深刻的情感内核，让人性的温暖、复杂与美好，在双线交织中尽情绽放。
五、深挖人性内核，诠释救赎、生命与家国情怀
除去精彩的剧情与演技，《出入平安》最珍贵的价值，是跳出灾难片的浅层叙事，深挖人性与生命的终极命题，兼具观赏性与思想深度。影片从未用非黑即白的标准定义人性，而是真实展现人性的复杂多面与可塑可暖。
郑立棍身负罪责、是法理意义上的罪人，却在天灾绝境中唤醒心底良知，以命救人、自我赎罪；一众囚犯曾误入歧途、身负过往，却在生死关头放下私欲，逆行救人、守护众生。影片告诉观众：人性本无绝对的善恶，绝境最能照见本心，再黑暗的过往，也能被善意与救赎照亮。
救赎与重生，是影片的核心主旨。对于郑立棍而言，救人即是自救，他用一次次逆行坚守，弥补过往过错，找回丢失的尊严与价值，完成灵魂的重生；对于尉迟晓而言，这场灾难是一场心灵的修行，他打破了法理与情理的壁垒，读懂了法律不止是惩罚，更是救赎与包容，实现了职业认知与精神层面的双重成长。
同时，影片也用极致的灾难叙事，诠释了生命的意义与家国的温度。天灾无情，生命脆弱如蝼蚁，但绝境之中，人人向阳而生、彼此守望，让生命绽放出坚韧的力量。从一人的执念，到一家的团圆，再到一城人的守望相助，影片以小见大，将普通人的悲欢离合，升华为中国人最朴素的家国情怀。公而忘私、患难与共、百折不挠、勇往直前，这是刻在国人骨血里的精气神，也是中华民族直面灾难、生生不息的底气。
六、瑕不掩瑜，诚意之作值得奔赴
诚然，影片并非完美无缺，存在些许打磨不足的细节。影片前半段铺垫偏长，人物背景介绍节奏略显拖沓，开局氛围稍显沉闷；部分救援情节的推进过于顺畅，戏剧冲突稍弱，个别情感桥段在紧张的绝境背景下，略显理想化，逻辑衔接稍有瑕疵。
但这些细微的不足，完全无法掩盖影片的光芒。真实的故事底色、全员在线的精湛演技、创新的叙事手法、深刻的人性思考，让《出入平安》成为一部兼具温度、深度与力量的优质灾难佳作。
结语
半个世纪岁月流转，一段尘封的凡人英雄往事，终于被温柔唤醒、郑重呈现。《出入平安》没有刻意制造悲壮，没有强行渲染伟大，只是以最朴素的镜头、最真诚的表达，记录绝境中的人性微光，诉说中国人不变的团圆期许与守望初心。
天灾无情人有情，万般艰难，抵不过人间善意；风雨绝境，终会迎来云开月明。5月16日，走进影院，赴一场跨越半世纪的生命之约，看废墟之上，凡人以微光聚星河，用坚守与温柔，诠释生生不息的出入平安。